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台灣鈔券雕刻家『孫文雄』的藝術天地!---→純金雕刻
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在中央印製廠51年,
雕刻過鈔票、郵票、印花、愛國獎卷、禮卷公債等,但是;他的藝術生涯另有天地。
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孫文雄透明壓克力雕板畫技法 . . . 【四、雕刻過程與技法】


〈3〉線條:雕刻針的輕重是能夠表現出畫面的濃淡階調,所以掌控針的輕重是重要的技巧,針的銳利也很重要,如果針已經不利則刻出的線條有時會看不到,一般而言最好是要聽到針刻出來有聲音,線條才會清楚,最重的時候要很用力,最輕的時候則要輕得若有若無的效果。 線條是最主要的表現方式,通常是用45度的方向來雕刻,至於由下往上,或是由上向下,視情況而定都可以,而雕刻時有的地方,每一根線條都需要有輕有重,來表現物体明暗面的階調,如此才能完全表現出物體的真實面。 線條的重疊..刻出的線條若感覺無法達到效果時,除了再重復加刻之外,另一個方法就是以交叉線來表現,也就是說仍然以45度的線加刻,當然這時是要移動板子,如果尚無法完全表現,那麼第三層線、第四層都可以繼續加刻,一直達到滿意為止。
〈4 〉點子:有的圖畫完全用點子來表現,那當然是別有風味的特殊作品。有的物体的材質是可以用點子來表現,刻點子是要用特殊工具的,就是把雕刻針磨去一半,此時的雕刻針已經不是尖的而是半邊型的針,雕刻某些特殊的物体如石頭,如荔枝,某些花蕊或表現犀牛、大象、癩蛤蟆、等粗糙的物体用半邊的針來挑出點子,更能表現物体的真實面與美感。
〈5〉直線:此處所提的直線是要使用到三角板的時候,也就是說在建築物的圖畫是必需使用到三角板,所以純熟的使用三角板,以便在雕刻直線和平行線時也是必要技術。
〈6〉曲線:此處所說的曲線是指用曲線板時的技法,有些地方運用曲線板的效果較好,不過這是需要長時間的訓練才能達到的技術。日本是不使用曲線板的,問題是在時間和效果上是否更快更好。
〈7〉鏟刀:整個作品完成之後,可以用鏟刀鏟去表面一層殘渣,如此會使作品變得比較清析秀麗,表面也會光滑。
〈8〉檢視:作品雕刻之時必需不斷的把黑色紙塞入壓克力之下,以了解雕刻大致的情況,並隨時的加以修正或加強。而全部完成之後當然更要仔細的檢視,是否有所缺失而加以修整,直到作品滿意為止。
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