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台灣鈔券雕刻家『孫文雄』的藝術天地!---→純金雕刻
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在中央印製廠51年,
雕刻過鈔票、郵票、印花、愛國獎卷、禮卷公債等,但是;他的藝術生涯另有天地。
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孫文雄透明壓克力雕板畫技法 . . . 【五、華麗的彩色版雕世界】


〈1〉顏料類別:塗色的顏料有各式各樣的材料,有水性、油性、油墨、甚至於壓克力顏料等等,但是基於版雕的特性,以油墨較佳,而且要用黏度較高的才好,所以平版油墨和凹版都可以,最好是平版油墨,因為平版油墨是極普遍的印刷材料。
〈2〉把顏料塗上:塗色可以分為兩種方式,一種是邊刻邊塗色,邊把顏料擦乾淨,另一種是整個刻完再塗色,各有優缺點。前者是馬上可以看到結果,亦即是所刻的密度、深度是否足夠,顏色是否適合,效果是否良好,而且顏色比較不會塗到界外。 缺點是進度慢。而整個完成之後塗顏色就要非常小心免得顏色塗到區域之外當然還是可以塗一部份點擦一部份,塗色雖然是很費時但是卻很有趣,所有的工作辛勞都在此時得以化解,因為彩色板雕的華麗使人驚豔。
〈3〉顏色的調合:彩色壓克力板雕刻的塗色是有些竅門的,必需要強調的是,「深的顏色」塗上去之後效果並不太好,因為襯托的底色壓克力是黑色的,所以顏色顯不出來,因此必需要有一些經驗,如何在這一方面取得良好的效果,就是用底色的黑配合所有的寒色系列的顏色。 平版油墨因為是屬於「透明特性」,所以顏色塗在板子上,顏色的份量不足,效果不是很好,所以很多顏色是需要調合白色使之變化成不透明色,才能使顏色顯現在黑的襯底之上。
〈4〉顏色的擦拭:顏色擦拭用棉布擦,以指尖纏緊布擦拭版面的表面,但是在擦拭之前要用鏟刀把雕刻過的地方,亦即是壓克力被刻劃過所捲起的渣,用鏟刀鏟除乾淨,而且有些地方甚至於在塗色後,擦拭之前還要用鏟刀再鏟一次以免多餘的油墨被塗到別的地方,比如女人嘴巴的紅色就不能擦到鼻子的地方,櫻桃的紅就不能塗到綠色葉子的地方,除非是需要特殊效果。 另外有些地方不能依照線條的方向擦拭,要和線條方向呈十字的方向擦,這樣可使版紋內的〈線條〉油墨比較不會被擦掉。 擦拭的布要頻頻的移轉位置 也就是要用乾淨的布擦。擦拭也有些技巧。
〈5〉鏟刀:是把壓克力渣鏟除乾淨的工具,必需要重新磨過,因為太鋒利會把壓克力割傷,特別是兩邊的角要把它磨圓、磨鈍。並且要一再的試驗,保證鏟的時候不會刮傷壓克力板。鏟刀的方向儘量順著線條的方向鏟除。
〈6〉雕刻刀的運用:這裏還有一項不同的就是;使用在凹版的方面還得要用「雕刻刀」,因為用針雕刻的深度是有限的,用針刻的深度若是達到某種深度時,不但線條不漂亮而且要用很大的力氣,用那種蠻力來工作,那麼刻不了幾根線條,手就受不了,不但手會很酸,而且可能很快的手就會職業傷害,因此在一定的程度之下,用雕刻針,超過寬度的線條就要用雕刻刀,實際上;真正的雕刻凹版,用雕刻針之後再用雕刻刀來修整加寬是很正常的事。
〈7〉小電鑽的使用:在壓克力雕刻因為材料的截然不同,過程的不同,方法當然亦有所不同,傳統雕刻因為是用金屬版,以藥水腐蝕再加上雕刻刀的修整,所以在腐蝕的時候有很大的寬容度,無論點、線、圓弧等等,但是透明壓克力力板雕的情況卻完全以針和刀,是所謂的「直刻法」對於某些圓弧、點線或很寬的,很深的部份,用針和刀是無法完全達到的境界,然而本人想到了非常好的方法,就是用小的電鑽來補足這種直刻法的缺點,這種小電鑽的鑽頭可以自己磨成各種不同角度和尖銳度,如此就能夠隨心所欲的雕刻出所需要的大小圓點、弧線,當然每種新的工具都需要有一段長時間的學習和熟練才能達到滿意和快速。
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